关于《寻枪》

Davy

26号，姜文陆川在网上与网民现场交流。

catzoo

是一部拍得很怪异的电影。在一些戏的转场中非常突兀，让人有点莫名其妙。
不过电影很逗乐。挺喜欢的。姜文的四川话说得实在不怎么样。

杂烩汤

姜文丫牛。

丫雅

能说就不易了，我就不会说

I Know

最初由 丫雅 发表
[B]能说就不易了，我就不会说 [/B]

我就会说，我最拿手的是陕西话

一阐提人

持怀疑态度

catzoo

我的经验是，千万别看宣传片，宣传片实在是狗娘养的。

在决定看这部电影之间，拒绝媒体对你的轰炸。

soulfox

连盗版都没有啊？
怎么看啊
我在合肥
这边连《指环王》都没有公映
叫人怎么活啊？

丢丢爵士

在这部姜文老师个人风格肆意的影片中（我这样讲，因为镜头属于姜文），
谢征宇同志常年广告摄影功底得到彰显。
除了罗拉段落显摆的很显可笑以外，全片悬念的设置、节奏的控制都很理想，作为一部给大众欣赏的影片的话。
起码，片子是有速度感的，但缺乏沉淀导致在各个电影节上，陆先生顶多能喝一杯那里的咖啡。这一点要想想贾老板的考虑，竞技电影还是属于做到底的东西的。
还是很佩服陆川的，也许，他在盼望无边无际的放映宣传快结束吧。
只要熬过天才姜文老师的折磨，他将很快拥有下一个电影。

悬崖

丢丢爵士 ？
很久看不到这个人了啊！

密语22小时

最初由 丢丢爵士 发表
[B]
还是很佩服陆川的，也许，他在盼望无边无际的放映宣传快结束吧。
只要熬过天才姜文老师的折磨，他将很快拥有下一个电影。 [/B]

我觉得陆川是幸运的。如果他能够继续和姜文合作，绝对是件好事。

fisher

最初由 密语22小时 发表
[B]我觉得陆川是幸运的。如果他能够继续和姜文合作，绝对是件好事。 [/B]

我也想跟姜文老师合作555~~~

两只袜子

看的是被众人吵的沸沸扬扬的《寻枪》，电影当然是很不错了，就先不说，可是电影院的感觉可谓是久违了。
长这么大，看的最多的是露天电影，这可以追溯到童年了。那时侯，每到周六或节假日，单位里的大球场上总是要播映几部“大片”，很多电影就是在蚊虫的叮咬中一幕幕在我眼前晃过的，记得当时我最爱看的电影叫做《黑猫警长》。
像歌里唱的，“城市里再没有露天的电影院，我再也看不到银幕的反面”，其实不用说露天电影院，就连在在黑暗中面对巨大的电影银幕的经历也越来越少了，直到昨天突发奇想的到电影院看了《寻枪》之后，才又找回了久违的感觉，不用去考虑导演为什么要这么调度，摄影为什么要从这个角度拍，也不用考虑演员演得怎么样，剪辑剪得好不好等等等等，我只需要舒舒服服的坐在沙发上，在黑暗中看着远处银幕上的花花绿绿，这样的简单真是久违了，这种感觉是幸福？是安逸？我也说不好。

dream

唉，这个学期我们考试就是这个~~~~~~

qiubo

片子是好片子
放到考试太不合适

sicksuper

怎么看怎么想搞笑片，四川话真的很有意思，但是一想到考试就想认真一点，但是还会忍不住笑起来。只看了一遍，觉得是部蛮有个性的片子，结局让人有点感触，该死的没有死，不该死的却死了，临死前完成了寻枪的任务，像是含笑而终，是不是太可悲了一点？具体的，等我多看几遍，再和大家讨论

qiubo

够简单

两只袜子

不会吧！

两只袜子

我到觉得这位担任编剧的网友功不可末，这样的故事实在是精彩。回头看看这些年的中国电影，类似这样的片子实在不多，正如这位网友所希望的，他的确写出了属于他们自己的东西，不是什么主旋律，不是什么另类，而是与这个时代相符合的作品，这也决定了整个片子的质量。当然，至于“姜文老师”所说的“一部电影只要有一个好的演员和一部好的剧本就可以了，导演多半都是蒙事的”一话，我想这本子应该要比这演员重要的多！
再说说陆川，在导演方面我们的确看到了一些他给我们带来的新东西，可如果只有这些的话，我想这片子不会吵得这么火，其它的也就没什么好说了！

尼尼格帕

盼了很久，终于在五月的某天晚上在新东安影城看到了《寻枪》，不大的3号厅里人也很少，想来不会比的上其他厅的《指环王》和《蓝血人》，虽然身边有个讨厌的男人一直肆无忌惮的发出大笑，但随着影片的继续，我便把这个家伙当做了嗡嗡嗡的苍蝇，估计这种只能看笑话的人也只配得到这个称号，说实话，真有点儿可惜他那张电影票。

最近总是看不下去沉重的艺术电影，也许是自己的浮躁或者什么，只能自己给自己施加压力，往往看的痛苦无比。而这次看《寻枪》却只有一个字来形容——爽。短短的一个半小时，看电影的情绪始终不会松懈，心里的那根弦儿始终紧绷着，一直到最后的枪声响起，我想，陆川的聪明之处就在于他始终不肯失去任何一个已经进了电影院的观众，他会让你遏止住想去厕所的愿望，让你担心自己一旦出去就会漏掉一个重要的线索。整个片子利落简洁，从始至终都悬念不断。影片开头迅速移动的镜头沿着青石板的路在小镇上穿梭，加上略显迷离的音乐，一开始就奠定了茫然寻找的基调，而镜头的速度也让人感觉很爽，换句话来说就是不是让观众慢热，而是能让人兴奋起来。马山发现枪丢了的情节也很抓人，大清早起来，妻子正在闹哄哄的教训儿子，马山漫不经心的穿衣服，就在摸到枪套的时候，他的脸上顿然变色，影片情节自此正式展开，影院很棒的音响让人跟着马山风一样搜寻的脚步而开始紧张。而大特写更让我们看清了姜文那张表情生动的脸，过瘾。而接下来去保险箱寻枪那段也很精彩，无论是其间马山自己想象中躺在保险箱中的枪，还是他匆匆行走的脚步，他急切而惶然的表情，他手里因为紧张而发抖的钥匙，都充分烘托了这种焦急的气氛，而观众本身早就知道枪是肯定丢了的，这些影象只不过是为了满足观众的这种预见性的心理。果然，随着马山砰的打开保险箱，镜头一下子从他的视角转换到了相反的位置，摄影机从箱子里向外拍，我们再次看到了姜文大汗淋漓的脸，看到他疯狂的把一切东西弄到地上，看到了空荡荡的箱子，看到了箱门又砰的被关上。于是，寻找的路正式开始。而电影给人带来的快感也就随之开始了。

想来陆川很喜欢和观众开玩笑，同时也在和马山开玩笑，在一系列寻找过程中，人们不停的发笑，因为他问的人，妹妹，妹夫，战友，情敌，都有着各自不同的笑料，但最大的玩笑就是，在多方查找之后，却发现毫无头绪，原本能找到枪的希望此刻又全都变成了泡影，枪在哪里？又回到了刚开始丢枪的时候，陆川带着观众走了一大圈，几乎看清了这个小镇所有的干净的石板路，却在你累的要死的时候告诉你说，枪呢？不知道，想不出来。怎么办？找！而这种一个一个询问的方式又不禁让人想起了黑泽明，总感觉里面有《罗生门》的痕迹，不管是与否，相信陆川一定是受了点儿黑老的启发。因为根据黄小邪说的，黑泽明拍过的《野良犬》也是一个警察丢枪，寻枪的故事。这个自己没看过，不敢妄下断言了。不过影片结束的时候，马山的灵魂走向前方，对着镜头灿然一笑，让我实实在在想起了《盗信情缘》，不过，幸好，还没有上天堂，呵呵。

写了半天，发觉自己也像马山一样，开始没有头绪了，要说点儿什么也弄不明白了。索性就也学学他的跳接吧，想到那里说到那里，没规律就没规律好了。有朋友问我，陆川的这种剪辑拿到广院去会不会被那些老老师批判，想来这话也问的有道理，剪辑课上一向讲不要跳接不要越轴，不过也许这些只适用于很多死板的电视节目。陆川极其喜欢这种不规则，他会在马山走在石板路上的时候，让同样的景别，同样的动作，同样的速度连续跳上4、5次，让你以为自己眼花了或者是胶片断了。他还会让马山在追踪的时候，他和被追者一个向左跑，一个向右追，估计方向感差的人会晕的。怎么追人还反着追啊？不过也正是这些不规则，将“寻”的这一字眼玩的极其酷。现代电影风格很浓，记得有同事用纯记录来形容《寻枪》，我很是不以为然，虽然影片里有着大量的摇晃镜头，跟镜头，但影片的节奏，故事的张力，其间不断出现的幻觉以及梦境，以及种种超现实的场景，都不会让人想到他是在记录，而是绚目，真的很绚目。以前看《花眼》的时候感到的眼花缭乱，到了这里却略逊一筹了，《花眼》形式大于了内容，而《寻枪》则形式，内容，都让人眼花了。

谈到影片的表现力度以及内涵，我无法继续下去，不太喜欢看影片的时候一定找出个什么内涵来，就象不喜欢小学的时候语文课学课文非要弄出个中心思想。我喜欢用感觉来看电影，看电影中有没有能达到自己内心的东西，不喜欢浪费太多的大脑细胞去想什么现实意义，过去的中国电影总喜欢讲什么思想的力度，讲历史，讲沉重。烦！让人看着疲倦。而看《寻枪》最大的好处就是，起码看着不累，这就好，至于有影评人士评价“影片对于主人公马山所处的困境表现不足，他在寻枪过程中所遇到的可笑之人以及荒诞之事过于重复泛滥，而切身的自我矛盾与挣扎则着墨不多或说流于表象”我们完全可以不太在意，何况他自己也说“倘若马山所面对的现实与苦闷被极其逼真极其写实地表现出来，就像原作小说中那般黑暗无奈的话，那么这部电影恐怕就永无出头之日了。”

除了情节，节奏等元素，影象本身和音乐也都不错，无论是那安静整洁的小镇还是暗蓝天空中升起的孔明灯都让人看了很舒服，离开了都市中的红男绿女，离开那些复杂的人情纠葛，到一个远方的小镇上看一个警察寻找自己丢失的枪，真的是一件很爽的事情。